| 鉄絵の見方 | |||||||||
使用中、その文様など殆んど人目につかないはずなのに、 陶工達はその表面に誘われてか、鉄絵、緑彩で花鳥風月他 夥しい文様を描いた。  「日本人の真の創造は元を忘れた所にあった。繰り返しの結果は 草を想わずして草を描き、鳥を想わずして鳥を描く。 遂には牛を想って馬を描く。元を忘れた所に新しい命が芽生え出た。 これが凡ての民画の共通の性格だった。行灯皿の絵は無意識の所産であり、 無意識からのみ生み得た絵だった」（雑器の美 柳 宗悦） 引用資料 別冊 太陽 柳 宋悦            湧田焼 18世紀 |
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使用中、その文様など殆んど人目につかないはずなのに、 陶工達はその表面に誘われてか、鉄絵、緑彩で花鳥風月他 夥しい文様を描いた。 「日本人の真の創造は元を忘れた所にあった。繰り返しの結果は 草を想わずして草を描き、鳥を想わずして鳥を描く。 遂には牛を想って馬を描く。元を忘れた所に新しい命が芽生え出た。 これが凡ての民画の共通の性格だった。行灯皿の絵は無意識の所産であり、 無意識からのみ生み得た絵だった」（雑器の美 柳 宗悦） 引用資料 別冊 太陽 柳 宋悦 湧田焼 18世紀 |
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